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陳正雄六十年回顧展,去年在台北市立美術館盛大展出,隨後同批畫作直接轉往上海中華藝術宮續展,陳老謙虛而自信的細數,從上海中華藝術宮、上海美術館(後併入中華藝術宮)、北京中國國家博物館、北京中國美術館、一直到廣東美術館,他已在代表中國藝術殿堂的五大館展覽過,也把他最想傳達的、純粹的、自由的、歷史文化的抽象意念,通過畫展傳遞出去。

陳正雄成名甚早,1963年開始嶄露頭角後,就在國內連拿七次「省展」及「台陽展」當時台灣僅有的二項畫展的大獎。隨後逐漸在國外發光發熱,1991年受邀參加代表全球當代前衛藝術的巴黎「五月沙龍展」,並繼趙無極、朱德群後成為該展常態性的受邀畫家,難能可貴的是陳正雄不似趙無極、朱德群長年旅居法國,而是以台灣這塊土地為基地、為養份,來創作出無疆界、引領東方抽象畫壇而受讚嘆的藝術大師。

中國時報【文╱何志平】

北京中央美術學院教授邵大箴曾說:「把陳正雄的抽象畫和中國其他一些從事抽象藝術創作的藝術家的作品相比較,應該說他的抽象主義更加『純正』。從這個角度看陳正雄的藝術創造,他無疑是中國抽象主義藝術的先驅。」同時,為宣揚他「我的藝術旨在探索和達傳我所確定的唯一真實,即內在經驗(感情、情緒、心情)的真相,並藉助繪畫的基本元素和美感形式,探索內在世界的奧祕,將不可見的內在經驗化為可見的視覺存在」的理念,陳正雄開始大量接受演講邀請,從北京中央美術學院講到北京清華大學等,單在中國的演講就超過五十場,兩岸總計已逾百場,也因為這樣無私付出及傳承,陳正雄在1977年受美國國務院邀請以國際文化交流至美國參與藝術研討,1988年獲得知名的傅爾布萊特獎學金到美國進行短期的訪問學人及駐校藝術家。

陳正雄被譽為華人抒情抽象「美的推手」,持續創作60年,除前述中國五大博物館、美術館及台灣各大型美術館外,包括美國雀兒喜當代美術館、美國東西文化中心美術館、美國威廉瑪麗學院莫斯卡蕾博物館等,都有收藏陳正雄的作品,而個人收藏中又以英國藝術史家蘇利文博士、美國研究中國藝術的宋澤西博士最為知名,就連台灣第一代首富蔡辰男開始收藏抽象畫時,都是由陳正雄的畫作開始買起。

陳正雄抽象主義更純正無疑華人抽象藝術先驅

但陳老對後輩、對抽象藝術最大的貢獻,除了畫作外就屬其嘔心瀝血的七本著作,尤其他格言式的「畫語錄」在當代華人藝術家中是空前的。中國留法著名作家上海同濟大學教授袓慰曾說:「我在巴黎採訪趙無極時,問他作品要傳達什麼樣的體驗、感悟、或觀念時,趙笑答:哈!我要是說得出來就不畫了。但為何康定斯基能畫也能說?還出版影響後世深遠的《藝術的精神性》呢?所以,導師級的抽象畫大師要能畫也能說。陳正雄無疑是康定斯基的作風。」陳老的「畫語錄」是他六十年內在經驗的藝術心靈,就如山澗春泉般無止盡奔流,卻又順暢的飄進每個創作者的心田。這本書出版時還獲得聯合報副刊連載,其重要性可見一斑。



內容來自YA土建融高雄湖內土建融HOO新聞

在中國以富豪為閱讀對象的知名媒體《財富品質》,十月份以「抽象藝術之路的堅定行者」為題專訪台灣的抽象畫教父陳正雄,更以其著名的作品〈紅林系列〉做為月刊封面,此舉勢必吸引中國富豪級收藏家對陳正雄的高度關注及其畫作的收藏熱潮。

前國立歷史博物館黃光男館長曾評論說:「繪畫是藝術家內在本質的延伸,在具象與抽象都是心靈符號的化身。閱讀陳氏的作品,他忠實呈現內心不易傳遞的深層情緒,一種純粹不羈的美學,用西方的技巧與形式,游走在東方心靈的探索。」陳正雄在藝術層次的貢獻與趙無極、朱德群有些類似,都有將中國的具象山水或書法、氣韻橫生的意象化為抽象藝術的呈現,2001年「佛羅倫斯當代藝術雙年展」得獎的〈數位空間〉更是將其中國唐代的狂草發揮到極致。但特別的是,陳正雄的畫充滿色彩和熱情,色域極廣,紅的、綠的、紫的、黃的,宛如超大調色盤的畫作讓他贏得「色彩魔術師」的美名。巴黎藝評家蘇哈瑞就指出:「陳正雄的作品和其他抽象派很不一樣,別人畫的「死死的」,而陳正雄的畫好像會「跳起來」。」這種被形容為「活力抽象」的形式很能打動人心,頗受英國皇家藝術學會的欣賞,並成為英國皇家藝術學會終身院士,也是第一位華人獲此殊榮。

其格言式的畫語錄欣賞抽象極佳入門

詩人畫家羅青曾提出,繪畫藝術終究會回到思想與內涵問題、承先啟後的問題、以及與文化歷史對話的問題。在寒露稍涼的午後造訪陳正雄位於仁愛路的畫室,剛逾八旬的陳正雄精神奕奕,言談間充滿自信與長者的大度,溫文儒雅。面對為什麼會選擇抒情抽象這在當年是如此冷門的繪畫藝術呢?陳老爽朗著笑說:「形容我對抽象畫,可用『在天願做比翼鳥,在地願為連理枝』來比擬。因為我從未背棄過它。」他接著解釋:「畫家最重要特質,一是執著,堅守藝術立場,執著於創作理念,不變節、不妥協、始終如一;二是專業精神,忠於自已、忠於藝術,不能有『冬天賣熱,夏天賣冷』的心態去迎合繪畫市場的口味。」就是這般堅鋼不可奪其志的意志,讓陳正雄自1958年進入抽象領域以來,把東方的抒情抽象發揮到淋漓盡致,成為華人抽象畫壇最重要的導師與先行者。

1999〈窗系列〉、2001〈數位空間系列〉奠定陳正雄國際大師的尊榮地位,他以至今仍為亞洲惟一且連續二屆獲得「佛羅倫斯國際當代藝術雙年展」最高榮譽─「終生成就獎」及「偉大的羅倫佐」金質獎章的藝術大師。當時的評審團主席,哈佛大學史派克博士表示:「以抽象畫表達了今日數位空間的意境,迄今尚未發現第二人,所以「再度」頒給陳君最高榮譽的『終生成就獎』及『偉大的羅倫佐』獎項。」可謂是創下華人藝術家的新里程碑及難以超越的障礙。跟隨陳正雄腳步之後得獎的,還有英國當代藝術大師霍克尼(2003)、綑綁大師克里斯多及珍妮克勞德(2005)、美國前衛藝術家吉伯特和喬治(2007)、美國行為藝術家瑪莉娜(2009)、以及美國當代大師傑夫?昆斯(2011)等,無一不是當今藝壇巨擘。

陳正雄選擇的路,既是如跑馬拉松般的孤獨,也是豪賭自已的一生。這條路他從具象走向抽象、沿途吸吮少數民族文化與特色,形成「異質文化」融合後的創新風格、到以中華博大精深的文化底蘊突破與再突破,創造東方抒情抽象前所未有的新紀元,對這位從事抽象藝術及理論研究忽忽不覺已逾一甲子的大師,實足以見證其專業刻度與藝術執著。就如同陳正雄在獲得2014年國家文藝獎時表示:「二十世紀西方現代藝術運動的目標就在擺脫宗教、文學、與自然的桎梏,以建立藝術的自主性。不做附庸,不受束縛,將干擾藝術自由表現的因素去除,以追求如音樂般的純粹形式。所以抽象繪畫是最自由、最純粹的藝術。」華人抒情抽象藝術大師捨陳正雄其誰。

陳正雄抽象藝術的堅定行者

新聞來源https://tw.n土融建融台中神岡土融建融ews.yahoo.com/陳正雄抽象藝術的堅定行者-215003813.html

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